PROBLEME MIT DER FINGER-, HAND- UND ARMKONTROLLE BEIM KLAVIERSPIELEN

Unser Verständnis der komplexen Muskelkontrolle von schnellen Hand- und Fingerbewegungen ist noch in seiner Kindheit. Die Unterarm- und Handregion beherbergt ein komplexes Netzwerk von 39 Muskeln, und während des technisch anspruchsvollen Instrumentenspiels werden diese Muskulatur wiederholt und mit hoher Frequenz aktiviert. Die enormen Berechnungsprobleme des Nervensystems unterstreichen die Bedeutung der Suche der Motor-System-Psychologen nach einer hierarchischen Steuerungstheorie. Diese Theorie sollte in der Lage sein, die Präzision und Stabilität der Leistung bei ausgebildeten Musikern zu erläutern, wodurch die entscheidende Rolle unserer Forschung in diesem Bereich hervorgehoben wird.

Es ist entscheidend, die gewaltige Herausforderung zu erkennen, mit der wir uns in der Untersuchung der Muskelaktivität während komplexer Hand- und Fingerbewegungen befassen. Während dieser Aufführungen sind Details der Muskelaktivität im menschlichen Arm und Hand nicht leicht zu beobachten. Ebenso bleibt die Kontrolle des Gehirns über diese Bewegungen ein Rätsel. Diese Herausforderung in der direkten Beobachtung ist ein reichhaltiges Forschungsfeld, unterstreicht aber auch die Komplexität unserer Aufgabe, ein tiefes Verständnis der genauen Mechanismen zu erlangen, die der Kontrolle solcher komplexer motorischer Aktionen zugrunde liegen.

Auch wenn die Musik unter Berücksichtigung der physischen Einschränkungen des Musikers komponiert wird, können diese Einschranken bestimmte Stücke für einen beträchtlichen Prozentsatz qualifizierter Musiker unspielbar machen. Nur einige wenige Pianisten können jedes Stück, das für das Klavier geschrieben wurde, ausführen. Die menschliche Biomechanik spielt eine entscheidende Rolle bei der Leistung professioneller Musiker. Der allgemeine Mangel an Anerkennung dieser Tatsache und die Vernachlässigung ergonomischer Faktoren, außer auf einer grundlegenden Ebene während der musikalischen Ausbildung, ist ein dringendes Thema, das hauptsächlich für die Verletzungen verantwortlich ist, die Musiker früh in ihrer Karriere erleiden, und unterstreicht die Dringlichkeit, diese Fragen anzugehen.

Für einen Pianisten, dessen Hand oder Arm physisch nicht für das Instrument geeignet ist oder dessen individuelle Technik die Einschränkungen oder einzigartigen Merkmale seiner Bewegungsmuster nicht berücksichtigt, gibt es praktisch keine Aussicht auf eine schmerzfreie Karriere und in der Regel wenig Chance auf eine erfolgreiche musikalische Karriere.